解碼書的內在，編排內文版面：開本、扉頁與內頁的組成

文章結構

對書的外觀結構有初步的認知後，接著就是將目光轉向「書的內部」。但在前文並未提及，卻是構成一本書最基礎的思考：這本書有多大？

書的尺寸一般是用「開本」來敘述。而所謂的開，指的就是印書用紙「摺」的次數，譬如說「全開」指的是印書用紙的全紙尺寸、「對開」（半開）指的是對摺一次、「4開」對摺兩次、「8開」對摺三次⋯⋯然而基於選用的紙張不同，其開數對應的尺寸也就不同。常見的紙張尺寸系統有：A版、B版、四六版、菊版，也就容易造成「你講的32開跟我講的32開到底是不是同尺寸」的困擾。

因此我在與設計師與印刷廠溝通時，一定會附上公制的裁切後尺寸數字，以避免混淆與誤會。

臺灣書籍的開本

開本：描述書裁切後的內頁尺寸。其中精裝書書封因多出3mm的飄口，相同開本的成書尺寸會略大於經三面裁切的平裝書。書的開本決定了書的閱讀版面大小、攜帶性、閱讀空間以及收納方式。

從印刷的角度來說，不同的全紙尺寸與開數，規範出無數尺寸，以配合各式各樣的印刷品。但從出版編輯的角度來說，只需要知道市面流通的主流尺寸與應用的體裁。在臺灣，常見的書籍「開本」如下：

文庫本：10.5cm×14.8cm，A版中的A6尺寸、菊版中的菊32開。從日本流行到台灣的裝訂尺寸，可以對應西方「平裝本」的概念，用於重新發行或普及已出版之書籍。過去專指小型、廉價的經典著作普及版，如今則廣泛指涉便宜、便於攜帶，並且以大量發行為目的之小型書本。
32開：13cm×19cm，B版中的B6尺寸、四六版中的32開。略大於文庫本，常用於文學屬性的書籍，如散文、詩集等。與文庫本同樣擁有頁數不多、便於攜帶的特性。
25開：14.8cm×21cm，A版中的A5尺寸、菊版中的菊16開。臺灣印刷界習慣稱菊16開為「25開」、菊32開為「50開」，以便和四六版中的16開、32開區分。25開為臺灣最常見的書籍開本，且各種厚度皆有；不管是文學小說、散文、商管、心理學、社科史哲等書，都經常選用25開本。
18開：17cm×23cm，將四六版以3開法摺出18開的尺寸。略大於通行的25開，通常用於圖文並茂的工具書、旅遊書，或為了縮減頁數時選用的開本。
16開：19cm×26cm，B版中的B5尺寸、四六版中的16開。圖書的開本來到16開後，就已非常不便於攜帶，對閱讀與收藏空間也有一定的要求。通常為工具書、圖錄等書選用，以表現圖片張力與細節。
8開：26cm×37.5m，B版中的B4尺寸、四六版中的8開。通常作為圖鑑、史料圖錄、繪本所使用的大開本。

特殊開本：如正方形開本、作者指定的特殊尺寸等。配合書的主題、內容，可以嘗試不同的實驗性製本，但因為多半需要經過特別的裁切，會有浪費紙張、成本較高的缺點。
因為臺灣各家印刷廠對全紙的裁切尺寸與對四六版的定義略有差異，因此實際的開本與印刷用紙尺寸最好還是洽詢配合的印刷廠與紙廠。

書籍開本會影響讀者在什麼空間、以什麼樣的心情看待這本書。越輕便的書籍越容易令讀者勾起閱讀欲望；而開本越大、也越昂貴的書，自然也容易令讀者挑選更慎重的時候與地點去閱讀。

如何選擇開本，除了取決於書市、讀者的習慣外，在於編輯與作者如何定調書本的屬性與內容。希望讀者可以隨時隨地閱讀，開本就不能大；希望呈現圖片細節、使用活潑的版面，開本就小不了。越複雜、作者寄託越多構想的書，越需要編輯思考書籍的定位與呈現方式。且同系列的書籍，最好也選用相同的開本，傳達一致的屬性與印象。

就傳統的店銷書來說，開本也影響了書本在店頭的陳列與引人注目程度。文庫本容易淹沒在書堆之中，但大開本的書被側插到書架後，往往淪於書櫃最底部或最上部不容易被取出的地方。

在決定書籍開本後，已經基本確定了書籍的外觀與內頁大小。因此我們終於可以翻開這本還在想像中的書，思考它內頁的組成。

書籍的組成

書籍的內部組成，可以看到延伸到內封的材質、襯頁（蝴蝶頁、扉頁）與作為書本核心的書頁本身。

若是精裝書，則書封的材質會延伸到內裡，包覆住書封硬板（通常為灰紙板）。書封的裱褙材質可以是紙、布、皮革或塑膠。若書封沒有包覆厚紙板，而是直接向內摺出飄口後，則稱為「軟精裝」，常見於大部頭的商管與大眾心理學書種。

翻開書後，在進入內文之前，通常還有裝飾性的「襯頁」在前。精裝書的襯頁會與封面內面黏合，形成所謂的「蝴蝶頁」。平裝書的襯頁則不與書封相黏，則稱為「扉頁」。

蝴蝶頁：環襯，連接精裝書封與內頁之間的特殊襯頁，像蝴蝶的翅膀一般分成兩片，一片緊實地貼附於精裝書封的內面，為「（前、後）接封襯頁」；另一片稱為「活動襯頁」，也就是「扉頁」。
扉頁：書籍「最前面」的紙頁。是精裝書前後蝴蝶頁中「活動襯頁」的那一頁，或是平裝書最前與最後的裝飾性頁面。通常會選用呼應書封色調，或搭配內文主題的美術紙、厚紙，以與內頁區別。扉頁通常帶有「引導」與「過渡」的功能，引領讀者進入閱讀情境，協助書籍營造氣氛。大部分書籍的扉頁不做印刷；部分出版社的扉頁有固定的圖騰或圖案；同時也有書籍會以大面積、大數量的彩圖扉頁，彷彿電影開場前的蒙太奇畫面般，作為引領讀者踏進本書閱讀世界的方式；當然也可以直接在扉頁印製有實際功用的內容。
書頁、書葉、書芯：經摺疊、配頁與三面裁切後的紙張。書頁中的每張紙都由單數頁與奇數頁構成。左翻書（橫排）的右頁為奇數頁；右翻書（直排）的左頁為奇數頁。

扉頁內含：平裝本為了節省扉頁成本、或為了內頁合台數的考量，直接將內頁前後幾頁作為扉頁的方式。
藏書票與簽名：藏書票是一種為了標明書籍擁有人的小型版畫，起源於文藝復興時代的歐洲，對應中國文人的「藏書印」。藏書票黏貼於書籍的蝴蝶頁上，並配合藏書者的喜好刻畫不同的圖案或圖騰。現代人一般則是在空白的扉頁上簽名，並標記購入的時間與地點；邀請作者簽名時，也通常請其簽於扉頁，留下「致某某某惠存」的字樣或特別的插畫。出版社為行銷用途，於新書上市期間發售的限量作者簽名本，則是作者先在散裝的蝴蝶頁中簽好名後，再交給裝訂廠裝訂完成。

《銀河便車指南》木馬文化 2016年出版
蝴蝶頁選用擁有類似月球表面紋理的美術紙印製

翻過扉頁之後，迎來的就是本書的內頁，也就是真正體現書籍內容核心架構的部分。書本內頁的組成大致如下圖所示，但並非所有書都有這些頁面，而是視類型、裝訂方式與東西方習慣不同而改變。

編輯需要了解不同類型的書籍由哪些單元構成，並幫助、提醒作者完成所需的內容。

半書名頁：西方書本常見的前置頁，以略低調於書名頁的方式呈現。
前廣告頁：放置該書作者的系列作品、出版社同書系的其他著作，或是介紹書系內容、出版社本身的介紹等內容。
書名頁：登載書名、副書名、出版社商標、出版地與年分等，以及裝飾性的元素或插圖。通常是封面的簡化，或直接使用封面作為書名頁。
版權頁（前 or 後）：登載該書之出版、製作、編輯、營銷、印刷團隊訊息以及版權聲明與訊息等資料。包含該書之定價、出版時間與版次、刷次、ISBN（國際標準書號）、GPN（政府出版品編號）與CIP（出版品預行編目；有時候會將CIP獨立一頁）。版權頁可能位於書名頁後，也可能置於全書末尾。過去曾有作者會要求在版權頁蓋章，以證明作者知道有多少數量的書在市面販售，以免出版社有偷印偷賣而不計入版稅的情況；在現今的翻譯書中，也時見權利方會要求臺灣出版社貼上防偽的「授權貼紙」，也是相同作用。
推薦文：由編輯邀請名人撰寫，或為各界評論之推薦短文、推薦詞與評論集錦。
凡例、編輯弁言（前言）：常見於工具書、史料圖錄與學術書中，為編輯人員對本書的內容與編輯方式說明。也就是編纂說明、編輯大綱等內容，描繪出版緣起、編輯體例、內容取材或主旨議題探討的範圍等。
獻詞頁：簡短寫出本書題獻的對象，可能是作者的親友、啟發本書之人、協助本書創作至關重要之人或與該書議題重要相關之人。
目次：完整呈現書籍主文的架構，條列章節名目與頁碼，提供讀者查閱之用。讀者一般透過目次綜覽全書大綱，以此評估書籍的編排與重點。
導論、導讀：常見於經典著作或較艱澀的書籍，作為一種大篇幅的輔文，用來引導、協助讀者了解全書要旨與閱讀方式。通常由他人撰述，多少帶點評論與詮釋的觀點。
序、前言：書的開場白，由作者交代本書創作的動機、緣起、宗旨。或由他人撰述（推薦序），以表敬愛或作為對本書的評論與心得。序文的功能在於引起讀者的閱讀興味，並且不會喧賓奪主。
章名頁：篇章起首，各章節的門面，登載章節名稱與裝飾性的元素，用以區分各個獨立的篇章。慣例上書名頁、目次、章名頁與版權頁等，由編輯規劃並經版面設計之特別頁面，不設頁碼。在單頁章名頁的情況中，左翻書章名頁置於右頁起；右翻書章名頁置於左頁起。
楔子：在故事作品中，塞入正文前的短文，作用為補充正文與加強敘事。與正文不直接相關，而是勾起讀者的好奇心並營造氣氛與懸念之用。
序章：如戲劇中的「序幕」（第一幕前的一場戲），在故事作品中交代世界觀、人物與時代，烘托出劇情展開的氛圍，以開啟正文的故事情節；或不直接與正文第一章相關，而是遠述與本書劇情重點相關之事件開端。
主文：構成書籍的主體，依據不同的文類有不同的內容。
跋、後記：若簡述本書創作緣起的文字置於書末，則稱為跋；所有置於主文之後的補充性文字都可稱為後記，可用於回顧正文、撰寫謝辭與致意的內容。
註解：分為隨頁註（腳註）與頁後註（置於篇章結尾或全書結尾），就註解的內容而言分為「資料註」與「內容註」。前者用以說明引用資料之出處，後者用以闡釋、補充說明正文或引用資料。使用註腳在於避免打斷行文與閱讀性，因此要避免過於大量的註腳占據版面，否則反而有鳩佔鵲巢之嫌。
參考文獻：條列作者在撰述本書時所參考與引用的文獻資料，依據不同的學門與作者習慣參考的制度，而有不同的寫法。全書之參考文獻格式應一致。
附錄：與本書內容相關的延伸資料或補充，並依主文提及的順序擺放。附錄可能是問卷調查的內容、表格、原始數據、專業術語釋義、中外文對照及詞彙表。
書後索引：根據本書所提及之重要名詞、事項或概念，逐字、逐詞、逐句條列，並附上頁碼供讀者查閱其出現在書中的段落。索引收錄的名詞可能是人名、事件名、年分、地名、物名、書名、篇名⋯⋯）與抽象的概念或主題（句子）。若為外文書翻譯本，需查找原文索引所附上的頁碼所指涉的段落，再對應到中文版段落的頁碼之中，因此需要對原文有一定的理解並逐條、逐頁查核；另一種方式為中文版所收錄的索引頁碼仍為原文頁碼，並在內頁段落旁標明「原書頁碼」，供讀者可同時查找中文版與原文書。
後廣告頁：依據出版社廣告與行銷需要，放置出版社所發行書訊或配合廠商之廣告、折價券等。
讀者回函：出版社向讀者諮詢的意見調查與問卷。其內容可能是詢問讀者的背景與購書通路等行銷資料，同時也提供讀者向出版社反應意見與陳述評價的工具。如今出版社也會在讀者回函上附上QR code供讀者填寫線上版，或取消讀者回函的頁面，一併由線上客服或客服信箱處理。

左：《現代與後現代：當代社會文化理論的轉折》版權頁的作者印／巨流出版
右：《饕客：美食地景中的民主與區辨》封底的授權貼紙／群學出版

左：《湖濱散記》／右：《傷心咖啡館之歌》
此兩本書皆為時報出版的「愛經典」書系，卻仍有混用「目錄」與「目次」的情況

配合出版社習慣的架構，並依據不同的書籍類型與情況，安排適合的元素與順序製作成落版單。在後續的編輯會議中，即可以落版單與作者或設計師、排版人員溝通書籍整體的裝幀設計規劃。

頁面元素

有了清楚的書籍架構骨幹後，接著是安排以「頁」為單位的閱讀版面配置。

隨意翻開書本後，映入眼簾的就是最主要的內文版面。書籍的「排版」也多指這一部份。沒有專門美術或設計部門的出版社，一般會將書籍的「封面」與「內頁排版」交給專業的設計師與美術編輯處理（當然也有工作室、設計師提供統包的整體裝幀設計服務）。

美術編輯需要依據執行編輯規劃的書籍架構，針對不同的頁面設計風格一致的版型，如：書名頁、目次、前輔文、章名頁、主文、後輔文、版權頁等頁面。書名頁有時候是由封面設計師設計，端看編輯專案的規劃如何。

構成內頁版型的部位大致有：

版心：書籍頁面中配置文字與圖片的主要部分。版心與頁面四周留白的大小，決定了讀者閱讀內文的節奏與舒適性。版心越大，容納的資訊就越多，容易引起讀者閱讀疲勞與心理障礙；反之，設計適當的字距、行距與留白空間，除了營造特定風格的閱讀感外，也較能讓讀者從容不迫地展讀。
天地：天頭、地腳餘白，置於版心上下的白邊，天地的範圍影響版心給人的「輕、重」感。散文、詩集等重視「閱讀感」的書本會強調天地的留白，而學術書、大部頭的商管、心理學叢書與小說等，為了塞入大量的文字與縮減頁數，則會縮小天地的空間。
內邊：訂口餘白，版心旁靠近裝訂邊的白邊。由於不同的裝訂方式會影響能翻開書籍的幅度，因此內邊的距離就要有相應的調整。一般來說，內邊會大於外邊。
外邊：前切口餘白，版心旁靠近書口（翻書側）的白邊。外邊的設計與印刷色會影響書口的呈現。工具書為了方便讀者查閱，可能會在外邊設計索引標籤或鑿出拇指索引。
頁眉：可能置放於天頭、地腳與外邊的欄位，用以標示書名、篇章名或章節標題的地方。
頁碼：可能置於頁眉處，也可能獨立出現的頁面編碼。頁碼的標示方式分為羅馬數字與阿拉伯數字，一般將羅馬數字用於前置頁、阿拉伯數字用於本文主體。但現在大部分的書都直接從構成書頁（書芯）本體的書帖集合中的第一頁以阿拉伯數字計頁（如果書名頁為第一頁，那頁1就是從書名頁開始計算，直到最後一頁，為書籍的總頁數）。